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书法中只求变并不难,怎么变才是要害,《寒食帖》把它做到了极致

admin 2019-09-07 290人围观 ,发现0个评论

前史上有“全国十大行书”一说,而且现在网络上也炒的很凶,尽管排名遭人质疑,但其水平是毋庸置疑的,今天咱们就来聊聊排名第三的苏轼《寒食帖》。

《寒食帖》终究好在哪?怎么赏识《寒食帖》?想必这是绝大多人想知道的答案,现在咱们就一起来讨论一下。

一、《寒食帖》的布景

苏轼由于政治上的虐待,对立王安石变法,被调离京师,后又历经乌台诗案,不久被贬到黄州,来到黄州的第三年,到寒食节的时分(清明节),苏轼看着自己屋粗陋的房子,再想想自己被贬不受注重的遭受,心生慨叹,走投无路,所以提笔写出闻名的《黄州寒食诗帖》。

此著作是苏轼顺手即兴创造,没有正式的落款和印章,如颜真卿《祭侄文稿》相同,都是有感而发的草稿。

二、《寒食帖》诗文赏析

01 第一首原文:

自我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。 本年又苦雨,两月秋萧条。卧闻海棠花,泥污燕支雪。私自偷负去,夜半真有力,何殊病少年,病起须已白。

文言翻译:自我来到黄州(今湖北黄冈)现已有三年了,年年都盼着春天能留住,但时刻总是不待人。看到本年源源不断的雨和萧条深秋的光景,心生悲惨之感。在屋里,我遽然想到了海棠花(用高尚的海棠花比方自己),海棠的花瓣跟着今天的风雨散落在污泥里。在不知不觉中,时刻偷走了海棠的美丽。我现在就像患病的少年,病好了,须发也白了。

注释:私自偷负去,夜半真有力。引证庄子典故,庄子说:“夫藏舟于壑,藏山于泽,谓之固矣!但是夜半有力者负之而走,昧者不知也!”便是有人把船藏在山沟傍边,但是夜半遽然发现船不见了,由于潮水一向涨一向涨把船给带走了。庄子的意思是,把东西带走的是时刻,没有一个东西比时刻更凶猛,它会把一切的东西偷走。

解读:第一首中,重复在感叹年月不留人,自己的一腔志向在时刻这一把杀猪刀下渐渐被消灭了,看不到期望。“苦雨”和“秋萧条”这样悲惨的现象让苏轼触景生情,觉得自己就像海棠花相同,在这样恶劣的政治环境下,不知不觉中色彩凋谢,尽管自己心中竭力想留住青春年月,想施展志向,可实际如此,就算自己比及重整旗鼓的时分,自己也是鬓已斑白了。

02 第二首原文:

春江欲入户,雨势来不已。小屋如渔舟,毛毛水云里。空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。那知是寒食,但见乌衔纸。君门深九重,坟墓在万里。也拟哭涂穷,死灰吹不起。

文言翻译:近来,雨下的很大,春水都要快吞没我的房子了。我的房子好像渔舟,像流动在江河里、云雾里。空荡荡的厨房里只剩下这一点越冬的素菜,破灶里烧着湿漉漉的芦苇。哪里知道今天是寒食节,只看到乌鸦叼着冥币。京师皇宫与我隔着九重千里,祖先坟墓与我相距万里。也学起阮籍痛哭书法中只求变并不难,怎么变才是要害,《寒食帖》把它做到了极致穷途,自知死灰是吹不起来的。

注释:也拟哭涂穷。引证《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾,不由经路,车迹所穷,辄痛哭而反。”意思是阮籍走投无路,抱头痛哭,意即政治官场的终点。

解读:第二首中,着重自己现已到了走投无路,无法重整旗鼓的境地了。宦途的囧境就像屋外的大雨,我就像这座破屋游荡在人间。现在穷的只剩下越冬的蔬菜,没有吃的,还天真地想着用湿漉漉的木柴生火,这些都是胡思乱想。看着悠远的、心中神往的京师和眷念的故乡,心中痛哭不已,由于自己现在无法回去,苏轼看不到期望,有的仅仅无尽的悲叹和忧伤。

能够说,这两首寒食诗充满着无限的悲叹,悲叹自己走投无路和苍茫人生。

三、《寒食帖》书法赏析

《寒食帖》是苏轼的最经典的著作,是无意之作,被誉为“全国第三行书”,至所以否为过誉,这便是仁者见仁的工作了,但咱们不得不供认《寒食帖》确实是千古神作之一。

其“神”在哪?想必咱们都很猎奇。

01 厚实的书写功夫

古代书家由于从小就开端写毛笔书法中只求变并不难,怎么变才是要害,《寒食帖》把它做到了极致字,根本功不再话下,对笔锋的控制能力肯定是一流的,不管是藏锋、露锋、中锋、侧锋、绞转、翻笔等用笔技巧都是很娴熟的,这儿咱们就不用细说,由于这是撒播下来的名作中最根本的要求。

02 宽扁的风格立异

众所周知,苏轼在宋代书坛中之所以有着无足轻重的位置,与他的风格很有联络,苏轼的字体根本是宽扁的结体,全体这是左低右高、左舒右密,而且点画多肥粗丰腴,这是字形上的立异,黄庭坚笑言其为“石压蛤蟆”,尽管这是玩笑话的白话,但仍然很恰当,蛤蟆身体也是宽扁偏胖的体型,与苏轼极为类似,笔者觉得,其间的“石”也能够理解为苏轼在政治上遭到的虐待,其宽扁的字形与心里抱负的压榨好像存在着千丝万缕的联络,真可谓“字如其人”。

03 跌宕崎岖的节奏改变

从古至今书法都忌讳书写没有改变,一向都在着重勿用规矩呆板的书写方法,“改变丰厚”一向是书写的原则。

寒食帖不管笔法、结构、规矩,其节奏都是跌宕崎岖、极具改变的

跌宕崎岖突出表现在以下几个方面:

(1)巨细之变

下图中的相邻几个字巨细反差特别大感冒了吃什么好的快。

(2)正欹之变

苏轼的字有的较正,有的很斜,正欹替换改变,较为频频。

(3)疏密、粗细之变

疏密、粗细的改变往往是同步的,疏密改变较大的当地往往粗细改变也较大。

(4)书法中只求变并不难,怎么变才是要害,《寒食帖》把它做到了极致布白之变

如下图所示,在空间布白上,行距(横向间隔)是不相同,有的大有的小,而且整行的边线也不相同,有的规整,有的歪斜,而字与字之间的间隔(纵向间隔)改变也极大。

(5)长扁比照

苏轼的字大部分都是宽扁的,且《寒食帖》许多字距都压的十分近,但“年”、“中”、“苇”、“纸”等字都写的十分长,“月”、“负书法中只求变并不难,怎么变才是要害,《寒食帖》把它做到了极致”、“寒”等瘦长的字也不在少数,这都加强了《寒食帖》长短的比照,增强了节奏感。

这些改变都是《寒食帖》跌宕崎岖的突出表现。

04 情、文、书三者节奏的高度一致

前三点只不过是优异书法著作的根本要求罢了,情感、诗文、书写三者节奏的高度一致才是《寒食帖》闻名神作的决定性要素。“只求变”并不是很难,而“怎么变”才是书法最中心、最困难、最精妙的问题。

为了论述清楚,咱们以时刻次序来渐渐赏析,切不可急。

(1)前三行,由于辞意重在告知时刻、地址、布景,节奏较缓,情感也在酝酿之中,故崎岖不大。

但中心有个小插曲,便是“年”字的长竖,苏轼写的时分拖得很长,好像倍感黄州的这三年实在太折磨了,以借这长竖来开释自己心里的苦闷。

(2)第四、五行,节奏开端有点崎岖,字形变大,行笔加快,心境也在此迸发,苏轼自比“海棠”,光辉和绚烂是那么时间短,终究仍是“泥污燕支雪”,凋败在污泥之中。

(3)第六、七行,节奏归于安静,苏轼被逼无法,屈服于实际,好像苏轼在苦闷之中多了几分安静,“何殊病少年,病起须已白”是对自己的自嘲。

(4)第八、九、十行,比起前文,节奏又一次崎岖,这一次崎岖书写节奏显着有变,行距缩小,字距压小,与前文比较,字形变粗变大,这一切都为后文的大高潮做衬托。

(5)第十一行,“破灶烧湿苇”,抵达了节奏的高潮,以“破灶”二字为全文力度的迸发点,也是心境的迸发点,意在点明自己现在的境况,破落不胜。

(6)第十二、十三、十四行,稍有安静,这是激烈心境迸发后的小安静,而小安静中也有高潮——“纸”的长竖,归于“长音”节奏,与“破灶”不同,长竖又再一次将心里苦闷的心境“拖”了出来,而“纸”正好代表冥纸,是心里长长的悲叹。

(7)第十五行,又是一次大高潮,与“破灶”大高潮不同,这次是重、长、急,“哭涂穷死”字形又大又粗,接连几个字都归于悲叹的词,是让人心境欠好的词,这些词刚好是节奏的至高点。

(8)最终的“吹不起”几个字为全文的收尾,也是节奏的收尾,复归安静。

由此可见,此帖正好把情感、诗文、书写这三者的节奏高度地一致在一起,成为千古绝唱的神作,这一点才是寒食帖最耐看的当地,也是书法的魅力地点。

看到这儿,您还会看不明白《寒食帖》的美好之处吗?假如还没有感遭到它的魅力,您能够回去拿笔试一试,这种节奏改变肯定不是哪个人随意就能写出来的。

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